Caracha Negro

¿Qué se iba a imaginar el pequeño Simón por allá por aquellas tierras de Barbacoa cuando era un muchachito que le gustaba improvisar canciones y cantar donde le invitaran, que las mismas iban a ser oídas por todo el mundo y que lo iba a conmover con la historia musical de un Caballo Viejo?

No voy a hacer una lista de todos los músicos del mundo que se han interesado en la música de Simón, que la han incluido en su lista musical, ó de los países donde ha sido invitado a tocar su Caballo Viejo, porque lo más importante de Simón, más que la música misma, es su forma de amar y dar a conocer la música venezolana, esa que ni siquiera es la música llanera recia a la que todos los criollos asociamos con la tradicional venezolana, sino la Tonada Llanera, esa que sale tan naturalmente de sus labios cuando se pone a improvisar, cuando recrea el peón de una hacienda que con placidez y tanta paz le canta a la vaca y su becerrito mientras está ordeñando, o el muchacho del campo que le canta a su primer amor.

Simón siempre va a ser parte de mi vida: nunca voy a olvidar, en primer lugar, aquellos años de mi infancia en los que permanecía despierta en la oscuridad de mi cuarto, mientras mi papá en el cuarto de al lado oía un lado el casete de tonadas de Simón, y una a una, con su Cuatro* y su voz tierna, le cantaba al Becerrito Lindo como un Bebé, a la Vaca Mariposa, y al Lucero de la Mañana, y mientras mi papá caía en un sueño profundo tanto por la dulce música como por el cansancio de su fuerte trabajo, yo que soy de sueño ligero oía completitas todas las canciones hasta que terminaba “Sabana” y el radio soltaba el casete.

En segundo lugar, siempre será inolvidable para mi la bella impresión que tuve cuando en una Olimpiada de Invierno del mil ochocientos sabrá Dios cuál, mientras miraba atenta y boquiabierta el desempeño de los patinadores sobre hielo, un joven europeo, de algún país tan lejano como la ex Unión Soviética, sacó a relucir una extraña versión de Caballo Viejo, lo cual me hizo comprender que Simón no solo era conocido en mi patria sino que su música se había hecho de alguna forma mundial, y que gracias a él, en algún lugar lejano del planeta, alguien sabría que existe en el mapa un país llamado Venezuela.

Y allá en el campo sigue él, tan contento y tan sencillo como siempre, cantando sus canciones y contando sus historias, mientras sigue viviendo en su Llano querido, meciéndose en su hamaca y compartiendo sus años viejos con su eterna esposa Betty, siendo un ejemplo de vida eterno, con su sombrero de cogollo **, su liquiliqui *** blanco y su “¡Caramba negro, caracha”

Fuentes: http://www.simondiaz.com/
www.wikipedia.com

* Cuatro: Instrumento musical de 4 cuerdas típico de Venezuela.

** Liquiliqui: traje típico venezolano de saco y pantalón, usualmente blanco, negro ó marrón, de algodón ó de dril, su forma es con el saco de cuello alto y cerrado por yuntas al cuello y las mangas. Tradicionalmente el liquiliqui era un traje de hombre, aunque ha sido adaptado también para las damas con faldas. Puede usarse con alpargatas ó botas altas, y usualmente con sombrero.

*** Sombrero de cogollo: también conocido como “pelo e’guama”, una especie de sombrero de hoja tierna de los datileros tejida que llegado de Europa se volvió típico de la vestimenta venezolana. Generalmente usado por los hombres de las clases campesinas.

powered by ODEO